“只想说关于情节的问题！很多观众当时说么的情节的戏不是戏，但是我要请问了，你们这些多年看戏的观众，在看骨子老戏的时候，有谁是为了看情节的？
一出《空城计》，就那么一点事情，你都已经会背了！为什么要一遍一遍的看？看同一个人不同时期的演出，看同一个流派不同演员的演出，看不同流派不同演员的演出！同样一出《空城计》，为什么你能看得津津有味？是因为情节吸引你么
？显然不是……话说很多老戏，情节上都是有问题的，但是木有人去追究！
新戏一出来，个个都要盯着，方方面面点点滴滴，一处不到，就是一无是处！当然，要求严格是好事情拉，但是就不能用开放宽容的心态对待新生事物么？”

这位同学满幽默的

不注重情节不代表可以编没有情节或者差情节的故事

但凡流传至今的戏，大多情节经得起推敲的。

但是这位同学讲看戏是看演员，我同意。

看老戏不看情节，我们完全同意。所谓骨子老戏，十本有八本剧情小白到厉害。例如盘妻这样的，不但剧情小白，连逻辑只怕都有问题。但是就是经典，就是能让人一遍一遍又一遍。何解？因为其中每一折都极为精美。

引用颜老大的话：“此戏处处皆成看点。“游春”的飘逸身段，“托媒”的羞涩神情，“洞房”的温言细语，“荷亭”的君子谦雅，“露真”的激情四溢，“弃官”的铿锵正气，“索妻”的俨然威仪，“失妻”的情深义重，“戏友”的无主彷徨，洋洋大观，共冶于小梁一人，还能不完美么？更何况《盘妻》的唱段、念白之美，几乎到了段段皆经典、句句耐回味的地步，怎能不过瘾呢？”，“时隔一阵会沉迷于某段折子，翻来覆去地聆赏推敲琢磨，欢喜莫名。等到琢磨透透的了，又会傻笑着掉进下一个坑里。”其他经久不衰的骨子老戏，莫不如是。

反观如今的所谓新戏，戏迷纷纷以“天雷”称之，完全新编者服装之古怪，唱腔之乏味，布景之繁杂，身段之缺乏，情节之平淡如水，表演之日益贴近话剧……已经无力改变。看戏的看点已经一无所存，如果再逻辑不通，情节白痴，再加上莫名其妙的多角恋，背背山，古代人说现代语言之类。那还能叫人看下去么？

既然戏的唱作都不谈了，那么对于戏迷，除了看看剧情合不合乎逻辑，唱词是不是通顺，我们还能做什么？

不能一杆子打死新编戏 不是所有编剧都追求“新奇”的
无奈的是有那么多可怕的雷剧因为迎合了某种要求而得以上演 而不错的剧本却得不到上演
经济、人际、宣传效用……  情况复杂啊~~

看老戏我也是不看情节的，因为已经知道了，当然是这样的。就是新戏也不是只看情节的，也看演员的表演等等，但是，第一次看的时候如果情节太古怪，或者干脆没有情节，那还是坐不下去，也有剧本不错的，演员表演太一般的，虽然也遗憾，但是还能坐下去看完。反过来，剧本太差，演员表演很出彩的戏不太有，我是基本上没看到过。至于老戏里剧本很差的，那现在基本上都是演出精华了，全剧演出的很少，一般都是唱段和折子了，可见剧情对观众还是有很大影响的。比如赤桑镇，好像也是段子的多，基本上没见全剧演出的。呵呵，京剧我是外行，没说错吧？

因为空城计真的很好听啊~~~~~~~~~~听空城计就象听歌剧中有名的咏叹调一样啊。
可是新编剧一般很难找到让人一听就觉得被打动或者很好听想反复听的段子啊，所以剩下来的精神当然就要看情节，看到不好自然就要挑眼~~~~~~~~~~不是一处不当就处处不当，很多新编戏的问题，总的来说还是综合的，倒不仅仅是剧情的而已。

[ 本帖最后由 秋水伊人远 于 2008-6-23 02:23 编辑 ]

新编戏往往还没等到打磨成熟的时候，就已经不见了踪影~~