俺来摘抄一段：太白醉写
俞振飞饰李白,大官生应行。该戏演李白于沉香亭赋《清平调》三章,基本无唱,主要表演手段为念白、哑身段和细节处理。由于李白始终处于醉酒状态,其手、眼、身、法、步有特殊运用。李白上场,侧着身子从太监、宫娥背后迈步而出,采取右手右脚齐起齐落的特殊走法。一般而言,这类“一顺边”的步法为舞台表演所忌,但此处运用恰能表现出规定的情境。踉跄的步履,结合头上“学士盔”长桃翅的颤动,更显醉态美。念完定场诗,高力士凑上来相请。俞振飞的表演是:正眼也不瞧一下,极为随便地喊“高力士!”遭到高力士责问,他既无怒容,也不惊恐,从容潇洒地反问“叫了你的名字便怎样?”进而提高嗓门大叫一声“高力士!”手指高力士鼻子说“我老爷有事来问你,你便说,若没有事啊,咄,切莫要扯这宽皮!”然后一改没精打彩的神情,眉飞色舞,扬声大笑。至明皇赐坐,高力士无奈搬来锦墩,又作一微笑。这几次笑,蕴含自得、快意、讽刺,表现出李白对趋炎附势者的极度轻蔑。准备制诗是在曲牌伴奏下以“哑身段”表演:至桌前看砚、看纸,伏着身子,以鼻凑近,表现出醉眼迷离的情状。示意高力士为他磨墨拂纸,双手划圈,自地面指向桌子,佯狂中透出幽默。高力士在皇帝的旨意下尴尬应承。此时李白和高力士面对面“推磨”,进行性格和精神的较量。李白痛快淋漓地大笑,然后左手端带,右手扬袖,“挪步”走向书桌。满面春风、飘飘欲仙的舞台形象,表现诗人取得又一回合的胜利。全剧的中心是醉写《清平调》三章,各有处理,不相雷同。首章略一思索,飞快落笔,显示诗人非凡的才气。第二章把杨贵妃比作亡国祸水,俞振飞在表演上予以突出,写至“借问汉宫谁得似?”略一停顿,见到杨妃后微微颔首,念出“可怜飞燕倚新妆”。随之将笔朝杨妃一指,一声狂笑,再面向观众,脸呈得意之状。此时高力士凑近来偷看,李白顺手用笔在他鼻子上一点,高力士一摸一手黑,自讨没趣,狼狈不堪。第三章,特意设计拈须动作,增添“吟成一个字,拈断数茎须”的生活情趣。诗毕饮酒三杯,宿酲又添新醉,接着又连饮两大金斗,至于酩酊大醉。戏曲表演要求眼有神,忌“曲踵”（即“无论踢腿、抬腿、坐时、立时,必须将腿伸直,不可曲弯”。——《梨园原》）。但此戏李白则是眼皮沉,腿软呈蜷势,而且越醉眼皮越沉,腿越软越蜷。最后运用细节刻画李白的沉醉:谢恩时,背对着皇帝,刚念得一个“臣”字,醉眼朦胧四下搜寻,终于悟到方向错了。再回过身子,勉强晃到唐明皇面前:念“臣李白受吾皇这等大恩,无以为报,愿吾皇喔嚯万,喔嚯万万万万岁!哈哈……”在断续的念白中拱手,第一个从右到左划圈,第二从左到右划圈,同时两足踉跄,到最后应该下跪时,竟顺势躺下来。李白烂醉如泥了,但他的一身傲骨却在皇帝面前兀立起来。送归翰林院后,又有从椅子上滑跌地下及摔乌纱帽命高力士脱靴等细节。李白虽处在醉态中,但表演仍是控制的,有一定尺寸,滑跌时吸收前辈经验,采取双腿交叉的方法,使袍服不乱,腿外露。传统表演为体现舞台美观,积累了许多藏拙技巧,此是一例。《尾声》“看他沉沉酩酊迷归道,忽忆前生事不遥”,原均为高力士唱,俞振飞据《集成曲谱》所载,改由李白接唱次句,乃更觉合理。下场造型为:高力士提靴,念奴掌灯,左搀右扶,李白反戴乌纱,倒扣角带,一足蹬靴,一足露袜,富有戏剧情趣。
