引用:

原帖由 蓝墨水 于 2008-3-23 22:56 发表
王奉梅比汪世瑜要小一辈，那汪之前跟谁搭呢？

沈世华。一度与张继青、华文漪齐名
1980年代先到北昆后到戏曲学院，学生很多，包括戏曲学院表演系京剧班的尖子生、地方戏进修的学生。
除了旦角也教小生，江其虎、张尧都跟她学过。

不过她教北昆年轻演员张媛媛的[寻梦]，体现在演员演唱上不算好，尖团字不少都是错的。

引用:

原帖由 jrshui 于 2008-3-26 23:25 发表


沈世华。一度与张继青、华文漪齐名
1980年代先到北昆后到戏曲学院，学生很多，包括戏曲学院表演系京剧班的尖子生、地方戏进修的学生。
除了旦角也教小生，江其虎、张尧都跟她学过。

原来是她，之前看到她的名字都没什么想法的说。难道浙昆世字辈的也按王旁、草头起名的？

看到这个帖子让我想起前不久朋友发给我的天涯上一篇关于戏曲搭档的帖子，言辞比较暧昧。
其实搭档的事演员心中自知，与我们观众相关的最多就是能不能看到该演员的“小宇宙爆发”而已。

难道浙昆世字辈的也按王旁、草头起名的？
是地

天涯八卦　一笑可也

有时候也是遇强则强吧。
俞振飞VS言慧珠《墙头马上》，俞振飞VS梅兰芳《游园惊梦》，火花如何一眼明了，俞言当时还是夫妻呢，但是默契度也就一般吧。
俞振飞VS张君秋《写状》，俞振飞VS李玉茹《写状》，火花如何同样一眼明了，张君秋当时已经是个胖老头了，和俞振飞还是非常非常有夫妻的感觉。
更典型是叶少兰演《柳荫记》，和杜近芳是什么样的，和他老婆许嘉宝又是什么样的，撇开杜和许的巨大艺术造诣差异，单说叶本人，那显然是和杜近芳比较来电。

所以呢，私生活的事儿，也未必那么靠谱。
当然，艺术在舞台上的默契，会受到私生活的影响，但是不绝对。

引用:

原帖由 伊宜以忆 于 2008-3-26 09:48 发表
16楼原话“梁谷音的嗓子不如华文漪”
这也有异议不成

何况梁的嗓子确实不算顶好
尤其近年在台上往往开嗓很迟

嗓子的好坏，有个人喜好和公众审美趋向的异同。
我也承认华文漪的嗓子中正平和，温柔敦厚，黄钟大吕......从传统审美取向来说,是最符合"完美"的标准的.(呵呵,还有张继青)
但从个人喜好来说,更喜欢梁谷音的鹤唳九霄,听她的演唱,感觉是把声音扔出去,都远的不可思议似乎不可能收回来了,却又能急速收回到演员的掌控之中。欣赏梁，除了不必说的表演，还有就是她这种时时让人感觉都要“跑调”，但又始终在规范之内的嗓音。
就好像荡秋千，似乎要凌空飞去，却又有基准可依。
所以，譬如听京剧，不是不能欣赏梅的雍容华贵，可又总是觉得太四平八稳，不若程的低回婉转，荀的娇憨伶俐，尚的明丽醒脾。
至于说开嗓迟，我看梁的现场不多，就三四次。
前年的《黄粱梦》她一出场就如千钧重锤，迎头砸下，不容你再心有旁骛做其他想。（计是另外一个千钧重锤）。去年国庆的《借茶》可能是现场音效出了点问题，效果不是很好。去年的《黄粱梦》依旧威风凛凛，但上座不足五成，剧场气氛就不如前年的好。今年的刘异龙专场梁的嗓音恰好生病，收着唱的，最后哪句勾魂摄魄的“三郎”没有拔高，只恰如孤魂渺渺。
鉴于此，听昆曲，我喜欢死梁姐姐了。

是<邯郸梦>吧

话说
我们都是叫梁阿姨
叫梁姐姐乱辈份

呃我都叫梁奶奶

这一篇看得比较仔细，要归功于LZ把我吸引住了。
LZ的文风比较柔和，褒扬多针砭少，有点像上海的小菜，很多人嫌它糖放太多，但我认为这正是特色。（虽然个人口味比较偏辣 ）

在一片叽叽喳喳中，我欢欢喜喜地提高了一点昆曲的赏析能力，也欢欢喜喜地对园中各位有了新的认识，很多JJMM都是话如其人呐，如果你有幸看过她们的“现场”

我对昆曲完全没有发言权
但对迷一个演员有一点体会。
我的感觉是
当你喜欢一个演员时，你可以只欣赏他/她的技术层面而不计其他一切。
然而当你真正爱一个演员时，就会对他/她的性格、气质、人生态度都产生深刻的认同。以致以他/她为你，以你为他/她，产生一种“投射”。
这并不奇怪，世界上没有无缘无故的爱，爱得如此深刻是因为你和她/他在本质上有着某种相似。所以我觉得迷一个人，往往就会伴随着“不迷”一个人。试图用说服的方法来消除“物以类聚，人以群分”的界限，可行性极小。

关于黄金搭档
我觉得还漏了一点——作为观者的你必须同时“粉”定两个人。这是超出技术层面的一个心理因素。就像我很喜欢越剧的戚毕组合，但是我更认同戚的表演理念“十分悲只演七分”，这和我的审美观乃至为人性格都十分吻合。所以尽管她们也是公认的黄金组合，但我内心总是偏向戚多一点，认为两人之间有些许高低不对等。我有时候想想，也许对毕迷来说可能又是另外一种想法了，呵呵。

不管怎么样，以后看演出阵容时又多了一个内容，有上述黄金搭档的戏看他没商量