一直在给某小报写昆曲文章，今天回到杭州，即刻写了《墙头马上》。算是应景，不算是HC——但是，我声明，我爱死华岳了。


墙头马上

这是一个“目成”的传奇——李倩君裴少俊墙头马上匆匆相爱，私奔成亲，潜居于裴家花园中，并养下了一双儿女。后为裴父发现，只当倩君是平民小户的风流女子，遂逼儿休妻赴考。不料少俊考中状元，那礼部尚书恰是倩君的父亲。考官认了婿，裴父没奈何，不得以老着脸皮，说尽好话，将儿媳妇请了回来。

大胆小姐，怯懦秀才，仿佛是生旦戏常见的组合；不过在这戏里，也许各自到了极致。李倩君算得那个时代的问题少女，抗拒成规，不服管教，从私相授受到私结姻缘，斩钉截铁没半点犹豫。裴少俊呢，十足脓包，勾到小妞便不知往下该怎么办，总是拉着老跟班问：如何是好哇？如何是好？

然而裴少俊是有才的——“碍路花枝留过客，隔墙笑语度春风”的诗句，马上吟成的题笺，状元的身份，仿佛在在处处，都为了弥补那懦弱与无能的一面，为了告诉观众：李小姐并不是瞎了眼睛，明珠投暗，自毁终身。

可是，才华有什么用？它能为陌上春风里的相逢打点些须情韵，能为博得佳人一笑平添几枚筹码。但它能说服高高在上的父亲，安抚负屈潜居的妻子，教育渐渐成长的孩儿么？能担当起平淡而琐碎的现实生活么？压根儿发梦！

有才并不是坏事，爱才也未必幼稚。可是有才的往往自矜，以为锦心绣口可以睥睨一世；爱才的往往目盲，只道赌书泼茶便是神仙岁月。双方往往都记不得，锦心绣口而潦倒终身，赌书泼茶而丧亡流离的，数不胜数。更何况“目成”最浪漫，却也最靠不住：这世上，谁真有闲凝眄间看穿人心的妙目呢。

这戏实在不为我所喜。作为一出戏，它固然情节紧凑，环环相扣；可作为一个故事，它太直接，太匆促，也因而显得残忍：它放弃了“故事”该有的温暖情怀，却将“懦弱夫曹”的秉性，点滴写出。李倩君被逐之后，暂居道观。虽然她最终重新接受了红袍金带，喜气洋洋的丈夫，但总让人隐约觉得，道观中的日子，对她来说一定有着不可弥补的孤独与悲凉。作为一个虚构人物，她不会知道：有一个华文漪，万里归国，在纪念言慧珠教学成果展演上将她的爱与哀愁刻划殆尽；也不会知道，有一个岳美缇，六十多岁了，还为演她那怯懦的丈夫在舞台上艰难地跪下又站起。她更不会知道的是，那天散了戏，散了场，散了人，我在空落落的逸夫舞台，只想要一个温暖的拥抱——因为在那时分，我也孤独，我也悲凉。

《江海晚报》么……

很无语地nod一下……

在一片花痴烂漫中，唯楼主独立，赞赞赞！

那天，上越众明星几乎是集体亮相。戏完，有人便向某人嚷嚷移植。某人斩钉截铁说：此剧作为古典剧目（注意，不说经典只说古典）保留至此即可……咱不得不服这一份斩钉截铁！

破碗，咱记住你了

传奇写尽了古代文人的优越性及劣根性，也不光光是《墙头马上》一剧会让观众有此遐想。

那时那境那人而已，堪称真实！

才子乎？懦夫乎？

若论及此，今日才子尚且不见，满地皆懦夫。

编剧不好是此剧最大症结所在。若说书生身上确实存在“懦弱夫曹”的秉性，也没做到“点滴写出”。（又，从岳老师表演的角度来说，也并非一味懦弱，他的服从低头是有铺垫和交代的，同此，演员们在表演中似已用尽努力使其更细致合理，但整剧效果仍欠温润，这只能归咎于剧本本身了。）
佩服楼主的文笔和情怀，不过对于这个特殊时代的特殊剧作，它的种种不健全、不合理，粗糙生硬的地方，是更需要被发现和认识的，这比面对着不完善的剧本大抒感慨来的更有意义些，又何必嗟叹噫吁呢

碗碗写到这儿，我倒想起来看戏时跟9妹说的：以后找老公一定要先看看他爸爸，有其父必有其子，未来公公的今天就是你未来老公的明天！

看看裴少俊和他爹吧！
1、胆小怯懦没有主张——小的自不必说了，老的听说裴李氏原是李尚书之女，吓得那个样哟，老脸也不要了！
2、教育方式简单粗暴——老裴对小裴也是不必说了，动不动就又是逼又是打的；小裴对端端不也是如此吗？一听说孩子进花园玩去了，马上就要打。
3、极端自我漠视他人——以小裴18岁娶媳妇来说，7年的时间也得25了，老头儿不但不知道儿子金屋藏娇，而且也不考虑儿子的婚事，就知道要儿子考考考，可见他对儿子的关心程度，而且可以想象他们家的亲情状态；小裴拐了人家姑娘，7年不见天日却不想解决问题，一边让老婆受委屈，一边自己享受鱼水之欢，实在是自私的可以！

所以这样的男人再有才都没用，骨子里就不是个男人！

引用:

原帖由 一苇 于 2007-12-4 14:50 发表
以后找老公一定要先看看他爸爸，有其父必有其子，未来公公的今天就是你未来老公的明天！

补充一点，也不排除青出于蓝胜于蓝的，或者鸡窝里飞出金凤凰类型的，但是但是......少之又少！

鸡窝里飞出来的凤凰也有鸡味儿的，这种熏陶出来的东西是不会变的，不管这只凤凰喷多少香水！

关于故事情节和人物性格逻辑
上次看黎沈版就讨论过了
俺还说要把梅香配给张千呢