口水

再发一张我喜欢的[断桥]吧。程1936年拍的这批剧照与1940年代梅的一批剧照是任何后来的女演员都比不上的美丽。

当然也有人会说这张白娘子有一些男相。但程的眼神、嘴角，俞的表情都很美。

现在的女旦角们可能因为日渐被鼓励撑起半边天甚至多半边天的原因，大多不是古典女性的眼神。比如北京魏MM的陈妙常、国庆时天津王MM的王宝钏刚一出场就抑制不住的流光溢彩了。

引用:

原帖由 jrshui 于 2007-10-27 00:26 发表
现在的女旦角们可能因为日渐被鼓励撑起半边天甚至多半边天的原因，大多不是古典女性的眼神。比如北京魏MM的陈妙常、国庆时天津王MM的王 ...

原因不好说（内因外因可能都有），但这个观察是绝对准确滴...

呵呵，原来大家的看法都差不多诺！伊宜，我也受够上海没有合格闺门旦的日子了，呵呵！做女人的妙处都被几个男人得了去，嘿嘿，王安忆的话诚哉斯理。

引用:

原帖由 伊宜以忆 于 2007-10-26 23:23 发表
“上海昆剧团的五旦一般都比较奔放”
奔放的只是张洵澎一人罢
华美人走后上昆根本没有合格的五旦
俺已经受够没有闺门旦的日子
所以昆五班的小MM才是我们的希望

别说上昆了，别处能有几个合格的五旦？

刚刚从北角的新光戏院散戏回来，小孩子们真不错。翁佳慧则十分有光彩，风流倜傥，临变不惊！昆剧的小生真是美不胜收啊！李沁扯抽子的动作在惊梦“迁延”一句上，背对着观众拼命扯自己衣袖，前面“淹煎”一句更是背靠着桌子摆动摩擦身体，这些动作设计真的有点不雅，和李沁的气质也不相吻合。小孩子毕竟还小，娇则娇矣，羞尚未羞，面部表情还不够婉转复杂。真的可以参考程砚秋先生的剧照，包括张继青的电影，都是不错的处理方式。不过也不过一家之言。那个小丑演石姑姑的，长得很像双双的说，名字忘了，非常有戏，满场掌声送给他。花脸阚小朋友前一天演了张飞，着实可爱。司笛小朋友也不错，观众最后都单独送掌声给乐队。这台戏的结果是，我成了翁佳慧德fans！

惊梦杜丽娘蹭桌子扯衣袖的身段向来就有
可参看华文漪版本
http://www.tudou.com/programs/view/6c9ajhyr--4/
张继青则是有意弱化处理
http://www.maidee.com/program/259437

白牡丹沈丰英版
http://www.tudou.com/programs/view/evdIpSktWV0/
苏昆顾卫英版
http://you.video.sina.com.cn/b/5036020-1241931211.html
都有蹭桌子一个来回
但上海和江苏对整个折子身段编排有所不同
应该是历史传承问题

引用:

原帖由 nngg8 于 2007-10-28 00:40 发表
刚刚从北角的新光戏院散戏回来，小孩子们真不错。翁佳慧则十分有光彩，风流倜傥，临变不惊！昆剧的小生真是美不胜收啊！李沁扯抽子的动作在惊梦“迁延”一句上，背对着观众拼命扯自己衣袖，前面“淹煎”一句更是背靠 ...

真希望他们回到上海后到逸夫演一场
司笛那位小朋友很不错的