对于这折戏来说，“花间四友”才算是骈枝吧。所以我说关于男风的问题xiliang也不必太担忧，我很赞赏xiliang的理念而一J的说明同样很有道理，这样一个复杂的人性问题，社会问题对于昆曲来说太沉重了吧。 “后庭花滚”是这出戏最出彩的地方，xiliang说它“除了可以让演员表现记忆和口齿外，对剧情没有任何关联 ”，我认为有些武断了，神仙JJ已经贴了此段的解读，可以看出这段戏文是有其深意的。而单从技艺来说这段“对口”活也绝对不仅是表现“记忆和口齿”，且不说戏曲从来是需要这样的纯技巧的绝活的，从这段表演看，它不仅需要演员的记忆，口齿，同时还有身段，眼神，这段是技和艺的综合展示，它既不是法门寺贾桂的念状，也不是相声贯口活儿的报菜名，但它的难度不在以上二者之下。一个优秀的演员需要有自己拿手的带绝活的剧目，用个不恰当的俗语：一招鲜吃遍天。比如这次我看张火千的《白水滩》，他耍的棒花特别漂亮，能把普通的技艺练出独特的精彩这样的演员现在不是太多而是太少。扯远了，我想说虽然传统的演出剧本不收这段，但恢复这段有独特韵味的折子戏，编导演人员还是要记大功一件的。另外再扯几句，我一直认为大俗才能大雅，昆曲之雅未必在它的词，不是听不懂的就是雅，昆曲的雅在于它细节上的精致，在于它表演上的细腻，在于它曲调中的和谐，戏曲从来雅俗共赏，不要让它成为“高”“雅”艺术才好！
[ 本帖最后由 海青歌 于 2007-3-19 23:51 编辑 ]
