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散装梁祝品尝记（二）

有口福的同学们去吃梁祝新品种——水果拼盘去了，吃不到葡萄要说葡萄酸，不就一拼盘么，俺这个论坛守望者也不是米东西7滴。

范傅or范袁版好像伊利纯牛奶，白马牌梁祝是一支可爱多，花帅版是绿豆爽，白银飞版是一块浓情巧克力加一杯苦咖啡（赵英台就是一支甜筒），凌波版是巧乐兹，而马兰版则是一串糖葫芦。俺从可爱多吃起：

（一）明朗少年

王山伯实在粉可爱，嘟嘟嘴，赶赶狗狗，甩甩袖子，打打手板，敲敲脑袋，没心没肺，有点小脾气，又习惯于宠护贤弟、不失风度的样子，明朗得很，呵呵。（不过咱觉得唱腔设计不咋滴，比如英台MM的调子明显有重复。）

（二）花芳未隐（花方魏尹）

花帅演的梁祝版本貌似灰常多，央视名段版，春晚只言片语版，现场全剧版，折子专场版，等等。曾经听她的楼台会音频，感觉上憋闷得慌，不知道是俺觉得自己被感染得心闷还是觉得花山伯生生地把自己逼死了（有人说过花山伯比较牛角尖，有些同感）。88年的回十八，看上去憨厚着，眼神有时太灵活；03专场之回十八，眼神憨厚着，身段很灵活很流畅，动作频率比较快（窃以为如果再缓慢一点比较好），也许是为了突出238的喜庆。最感到可爱的是她在“英台，你这个媒啊，做得对”之前，眨了好几下眼，特别的憨厚还有些害羞。

前几年俺根本不喜欢看十八相送和回十八，觉得木什么好看，去年才开始觉得这两折实在是经典得很。即使范家弟子们的回十八的身段大体上差不多，看不同人演出，仍是每看每不同，而且她们在细节上的不同是比较有趣的。

比如“过一山，又一山”之前的身段，238都会回头扶一下四九，花同学把山伯塑造得比较稳当，不会不小心走滑了，回头完全是为了照顾四九；白山伯自己滑了一下还比较惊吓，连忙去扶同样紧张的四九，感觉此238关心别人是一种习惯；方雪雯因为小小滑了一记，便随意地看下四九同学需要不需要帮助，四九同学笑着摇摇头。（俺是不是太叽歪了）

回十八中必然要走圆场，出场时的圆场基本米啥好说，各人不同主要不同在“恨不得插翅飞到她妆台”之后。魏春芳有一折子，没有四九，圆场是用碎步，俺不知道专业术语是啥，就是不迈开步子、向前挪那种，很平稳，俺想到“迤逦”一词，缓行曰迤逦，虽然人家其实是以慢代快。走了一圈做被绊状，再转快步圆场（常见那种），越来越快，灰常好看。而白银飞也有一折子，跟四九两人在舞台对角上分别跑漩涡形圆场，从慢到快，转上几圈，两人走近了，再背靠背转了几圈才停下来。台步功底不好的人可是要转晕的。那些展现戏曲之美的身段岂是新版舞蹈所能代替得了的！

总结一下俺对各位梁兄的感觉：
王山伯那是可爱；
花山伯是潇洒（虽然花同学是可以憨厚的，可此人身手那个敏捷呀）；
白山伯是儒雅，并且文弱；
魏山伯是“旖旎”，用词不当，就是觉得她的身段比较柔美，又是一身嫩黄褶子，看着粉舒服，特指某折旧版回十八；
方山伯是“很方很雪雯”（饼语），俺对方38只有声音清亮的好感，木有词形容之，饼饼同学的形容很油菜很朦胧 ^_^ 。

尹山伯，只有回十八的音频，看唱词，可以想象一下当年尹老的十八相送有多欢乐，连公鸡母鸡都有，而尹山伯对那些明显之极的暗示仍然不明白，可想而知当时的英台是多么地情急无奈了。词是平白如话，却很有亲切感，“我说道：贤弟讲话太无礼，为什么东比来，西比去。我是别离心头痛，你贤弟反而添欢喜”这句总让人不觉要去YY十八相送时二人心情的反差。很多句的“她说道***，我说道***”就好像他就在你面前，一句句说当日的情形给你听，多少亲切。唱腔变化的丰富俺是说不出来的，自是尹韵风流吧，尹老的238剧照也是儒雅之极啊。强烈希望王白马演全本梁祝~~~


（三）温言细语难再闻
（未完待续）

乖孩子，终于交作业了~

话说俺还是比较喜欢最后跑一个流畅的圆场，像那种边走碎步边摇扇子的，感觉不流畅，不能体现急切的心情，而且容易有丑角之感~

[[i] 本帖最后由 阿彬 于 2008-6-9 00:14 编辑 [/i]]

隔了好久好久啊～～

拜托，怎么会有丑角感捏？人家不是边走碎步边摇扇子的，是好像站在滑行板上，身板基本保持不动那种，汗

to问问：隔了好久是因为对梁祝不够有爱呀，写了个（一）就木兴趣了，好容易等王山伯出来，又重新对梁祝有了热情。

[quote]原帖由 [i]越一[/i] 于 2008-6-8 23:46 发表 [url=http://yiweijj.aa.topzj.com/redirect.php?goto=findpost&pid=832231&ptid=403782][img]http://yiweijj.aa.topzj.com/images/common/back.gif[/img][/url]
拜托，怎么会有丑角感捏？人家不是边走碎步边摇扇子的，是好像站在滑行板上，身板基本保持不动那种，汗 [/quote]
俺知道是咋样的走法啦~~
越女争锋上有不少小演员给俺的就是这感觉~~

你要相信魏同学的功底，不至于走成丑角感的。晕，看来俺应该弄清楚那种走法的专业术语，不然引起误会，破坏人家魏同学的名声呀，:L

（三）温言细语难再闻

“白银飞的梁山伯，我是从思祝下山开始看的，怪声音的梁山伯颇有趣，这段中有一动作，站起来，开窗，看看外面，然后叹气，白银飞这动作做得很流畅，长身玉立，潇洒无比，在现在的演员当中，很难看得到这么随意从容的动作了，换在钱惠丽这个急性子，非把这动作在半秒内完成不可。”引自美越

白山伯是我比较偏爱的，可惜土豆全剧版，显然不是她演得最好的一版，起码里面没有上述的潇洒动作；再者，这版没有英台出门的铺陈，俺若干年前看的梁祝全本便是白所演，里面是有的；再者，这版服装有腰带，看着不飘逸；再者，这版视频不完整，回十八也比较偷工……

这版有一个序，用伴唱交待了英台出门的过程和原因，用了小提琴曲和伴舞（难道浙百借鉴过宁百版咩），伴唱倒简洁，伴舞却拥挤。

草桥结拜木啥感觉。书馆与传统梁祝不同，多了很多情节，有暧昧的，有温情的。暧昧者，英台出浴，我觉得完全没必要强调英台作为女子的娉婷，就算出浴是后面情节的起因，也不必用什么屏风投影，如在现场，看一龙套在屏风后面表演洗澡时梳头洗脸状的影子，难道很有美感么？不过也不是太大问题了，从屏风后面出来的赵英台的扮相还是不错的，一个女扮男装的小师妹的模样，娇生惯养又有点任性的小姐（虽然常见的英台不是这种性格）。

温情者，深夜送文章来的白山伯，一关心贤弟的衣衫单薄，二关心贤弟崴了的脚，三关心贤弟是否有事难言。接着是英台的感动与表白，当然了表达的是感动与自己平时任性无礼的歉疚。而习惯于迁就的梁兄自然是不介意，进而进一步表达了自己对贤弟的爱护和关心，唉~~~多米温柔多情滴梁GG啊，虽然咱看你握着贤弟的手说那些话，感觉很暧昧。但正是因为他的深信不疑，此举是坦然，看着台上明明是兄妹般的情形，虽要暗笑山伯的呆，又会同英台一样感到温暖。（不过偏爱就是偏爱，如果不是这两个看着比较搭配又很纯情的样子，俺一定会觉得恶感。）最后才是固定桥段“耳环痕”事件。

宁百的书馆情节性比较强，集中体现了梁兄的温厚纯良，英台却是带着小性子的，比如因为梁兄的突然到来而措手不及，换装开门便“夜阑人静，你来做什么？”，又及“谁让你走了！”等，颇有戏剧性。
十八、回十八并不是很好。楼台会与临终，两人都相当入戏，虽说她们的唱是可以提升的，激情和感情上却很足。虽然白山伯是那个“早习惯风风雨雨来承担”的兄长，错过了今生最值得珍视的感情时，却变得羸弱，不堪一击了。他坐立不稳，无力地牵住九妹的袖子，他抱憾衔恨，心字成灰，他忠贞不渝，泣血相报，唉~~~叫人如何不心疼啊……

临终虽好，却又添进去一点回光返照般的呓语和英台的幻影，“我好悔啊……”可知，“哀莫大于心不死”这种理论的确是很适合梁兄。另外，挑剔一下，白同学在楼台和临终都会做一个仰头悲痛的动作，我想说的是，她做这个动作有一点不好看，咳咳。。。

哭坟，该版哭坟唱词是目前我最喜欢的一版，有悲痛，有心碎，有决绝，不是说别的版本就没有这些，这版显得刚烈一些吧，因为我个人不喜有的版本里面哭诉难成姻缘的词。
最喜欢这三句：
  “从今何处识笑容，温言细语难再闻。”
  “怎忍你地下孤寒寝不安，我知你抱憾衔恨目难瞑。”
  “你一腔痴情为情死，我赴盟践约何惜残生……”

化蝶，我一向不爱看人扮蝴蝶飞舞的样子，倒是浙百新版的化蝶最写意干净。

[[i] 本帖最后由 越一 于 2008-6-9 14:01 编辑 [/i]]