查看完整版本: 有神大叔讲故事（二）—— 弹词名家赵正卿和弹词作家张梦飞

有神大叔讲故事（二）—— 弹词名家赵正卿和弹词作家张梦飞

弹词名家赵正卿和弹词作家张梦飞是邻居，都居住在嘉定南翔镇上。赵正卿是苏州评弹名家马如飞的得意弟子，晚年赵正卿在故乡南翔闭门谢客，自娱自乐。当时正在当教师的张梦飞聪明好学，又深爱评弹，赵正卿就收张梦飞为弟子，因此张梦飞深得‘马调’真谛。
       1932年,经友人介绍，张梦飞承接‘大中华’‘东方’两家电台的评弹节目，成为专职的电台播唱演员。期间他将剧本《合同记》《花魁女》《珍珠塔》改编为三部唱本。抗战胜利后不久他告别电台，专事编剧。他曾为范雪君改编《雷雨》三十回、《赛金花》四十回。

上海解放后，张梦飞尝试评弹改革，编写了《白毛女》《野猪林》《三打祝家庄》三个长篇；《李闯王》《九件衣》《三上轿》三个中篇；以及《刘胡兰》《赵一曼》等新弹词，上海评弹界一时都上演其作品。以后他又为周玉泉将郭沫若的剧本《虎符》改编为弹词《信陵君》；为赵稼秋、黄静芬将《新儿女英雄传》和《香妃》改编为弹词脚本，并大获成功，受到当时上海文艺界的好评。
      1960年，张梦飞受聘为上海市文史馆馆员，1961年逝世。

大叔加油！

评弹我不熟，“马调”是谁的调子？:lol

笨笨啊！
马如飞啊！

“马调”创始人为清咸丰、同治时弹词艺人马如飞。唱腔在书调基础上逐渐形成，并受东乡调影响较深，故有“如能唱得真‘马调’，运不来时东鼓腔”之说。以吟诵为主，强调唱词的语言因素，旋律平直。清葛元煦《沪游杂记》称其“调无余韵，仿佛说白”。但一字一音，铿锵有力，叙述性强。按七言唱词格律，在下句第六字上拖腔时常加顿音，以突出韵脚，为其特点。唱腔既重语言因素，可塑性强，后辈艺人根据各自风格，进行丰富、发展。以“马调”为基础，发展的流派唱腔，有“魏调”、“沈调”、“薛调”以及近世的“琴调”等，其共同特点是节奏明快，注重气韵，一般都擅唱长段唱词及联韵叠句。[摘自“上海评弹网”]

“马[如飞]调”“俞[秀山]调”“夏[荷生]调”为评弹早期的三大流派，对以后评弹各大流派的形成影响很大。用不大确切的比较，“马调”“俞调”“夏调”在评弹发展中的地位类似于京剧中的“谭派”“余派”。

[quote]原帖由 [i]年轻老戏迷[/i] 于 2008-1-24 08:11 发表 [url=http://yiweijj.aa.topzj.com/redirect.php?goto=findpost&pid=822151&ptid=403066][img]http://yiweijj.aa.topzj.com/images/common/back.gif[/img][/url]
笨笨啊！
马如飞啊！ [/quote]

老戏迷这回又去欺负别人啦，我看到了哈
看来在评弹方面，老戏迷的身份是不定的:lol

[quote]原帖由 [i]炯炯有神[/i] 于 2008-1-24 08:36 发表 [url=http://yiweijj.aa.topzj.com/redirect.php?goto=findpost&pid=822154&ptid=403066][img]http://yiweijj.aa.topzj.com/images/common/back.gif[/img][/url]
“马[如飞]调”“俞[秀山]调”“夏[荷生]调”为评弹早期的三大流派，对以后评弹各大流派的形成影响很大。用不大确切的比较，“马调”“俞调”“夏调”在评弹发展中的地位类似于京剧中的“谭派”“余派”。 [/quote]

大叔这个比方好啊。一姐记前半句，我记后半句，各取所需且印象深刻。
喜欢这样量身定做的讲解:victory:

夏调好像不应该和马调，俞调同期。
陈调应该跟马调，俞调算早期曲调。
夏调应该晚点时间，20世纪的

回复 9# 的帖子

谢谢，应该是陈【遇乾】调是评弹早期三大流派之一。